Read Time 20 min.

Interview Birgitta Wahlberg (FI)

Interview Birgitta Wahlberg (FI)

Haastattelu, Toisten Puolue (2011)
Terike Haapoja ja Birgitta Walhberg

Terike Haapoja: Oli kiinnostavaa kuinka sanoit että kun juuri filosofit johtavat keskustelua heidän oikeuksistaan, niin niiden vieminen käytäntöön on toinen asia.

Birgitta Walhberg: Mielestäni on kiinnostavaa että kun puhumme heistä oikeudellisessa merkityksessä oikeustieteilijät eivät ole osallistuneet siihen keskusteluun millään tavalla, vaan sitä käyvät yhteiskuntatieteilijät ja filosofit. Oikeustieteilijät osallistuvat osallistuvat oikeastaan vain ikään kuin ylhäältä käsin sanomalla miksi ei ole mahdollista että heillä olisi oikeuksia. He perustavat mielipiteensä oikeudellisiin lainalaisuuksiin kuitenkaan osallistumatta keskusteluun pohtimalla laajemmin miten ne voisivat olla mahdollisia, tai sitä olisiko yleensä järkevään heidän, eläimen kannalta, että säädetään eläinten oikeuksista. Nyt ehkä pikku hiljaa oikeustieteilijät alkavat osallistua tähän keskusteluun, koska paine yhteiskunnasta käsin on niin mittava.

TH: Tämä on mielenkiintoista, koska luulisi että juuri oikeustieteilijät eläisivät sen ajatuksen kanssa että laki on sopimus jotka on koko ajan työn alla, eikä jollakin tavalla annettu järjestelmä.

BW: Tietenkin itse lainsäädännön pitää olla vuorovaikutuksessa yhteiskunnallisen keskustelun kanssa, ja se onkin elävä ja alati muuttuva. Mutta olemassaolevan lainsäädännön tulkinta ja soveltaminen – mikä on minun näkemykseni mukaan kaikkein tärkeintä heidän kannaltaan, koska ne ovat ne raamit jotka me annamme heidän elämälleen – voi olla aika sulkeutunutta ja hyvin oikeudellisiin perusteisiin perustuvaa keskustelua.

TH: Esimerkiksi feminististä tutkimusta vähätellään joskus pseudotutkimukseksi koska siihen liittyy niin vahva poliittinen intressi. Onko tämän tyyppisen lähestymistavan ongelma myös että selkeästi jostakin eettisestä näköulmasta lähtevää tutkimusta ei oteta vakavasti?

BW: Jollakin tavalla kyllä näen, että oikeuteen on jo sisäänkirjoitettu tietty eettinen kannanotto. Mutta se kannanotto on tietysti hyvin sidottu tiettyyn aikaan, esimerkiksi lainvalmisteluaikaan, ja silloin yhetiskunnassa voimassa olevaan eettiseen käsitykseen. Sitten voi mennä kymmenen, viisitoista vuotta ennen kuin sitä ainsäädäntöä uudistetaan, minä aikana eettiset ja moraaliset käsitykset heistä ovat voineet muuttua paljonkin. Lainsääädntö on aika jäykkää ja hidasta yhteiskunnallisiin muutoksiin nähden. En osaa nähdä että oikeus olisi vapaa yhteiskunnan eettisestä käsitysmaailmasta. Mutta on toinen asia kuinka lakia sovelletaan käytännössä heidän elämäänsä, ja siinä voi olla suurikin kuilu. Voi olla että lainsäädäntöön on sisäänkirjoitettu paljonkin heille tarkoitettua hyvää, mutta jollei sitä näy lain käytännön soveltamisessa, niin lopputulos jää heille hyvin laihaksi – ja voi käytännössä jäädä täysin merkityksettömäksi. Siitä huolimatta että lainsäädäntötyössä ollaan arvioitu asioita eettisesti ja moraalisesti heidän hyvänsä kannalta. Jos ajatellaan esimerkiksi voimassa olevaa eläinsuojelulakia ja siihen liittyviä esityöitä, niin siellä on kesusteltu hyvin paljon heille kuuluvasta hyvästä. Koko lain tarkoitus on suojella heitä parhaalla mahdollisella tavalla, eikä vain suojella vaan edistää heidän hyvinvointiaan.

TH: Olen itse kiinnittänyt huomiota siihen, että suojeluun ja ihmisten velvollisuuksiin heitä kohtaan perustuvassa lainsäädännössä usein tarpeellisuusnäkökulma on keskeinen, eli essimerkisi tarpeettoman kärsimyksen käsite. Tarpeellisuus on kuitenkin hyvin pitkälti riippuvaista siitä, mikä on tarpeellista ihmisen kannalta, ei heidän kannaltaan. Tästä johtuen sama olentoa voidaan kohdella laillisesti hyvin eri tavoilla riippuen siitä kontekstista missä hän on. Tämä ehkä erottaa heitä suojelevan lainsaäädännön ja oikeusajattelusta.

BW: Heidän kohdallaan en näe oikeastaan ratkaisuna sitä, että heillä olisi oikeuksia, eli että heidän oikeutensa olisivat sisäänkirjoitettu lainsäädäntöön. Olisimme samojen ongelmien –mitä ne oikeudet olisivat, miten ne toteutuisivat käytännössä –edessä uudestaan, koska ne olisivat edelleen me ihmiset jotka arvioisivat oikeuden sisältöä ja sen toteutumista. Eli emme pääse tästä ihmisen tekemästä tulkinnasta pois. Siinä suhteessa näen paljon tehokkaampana, että keskityttäisiin ennen muuta toimimaan sen puolesta, että lainsäädäntöön kirjatut velvollisuudet heitä kohtaan olisivat mahdollisimman tehokkaita heidän kannaltaan, ja sillä tavalla faktisia, ettei lainsäädäntö antaisi meille mahdollisuutta irtautua siitä velvollisuudesta. Minkä näen ongelmana nykyisessä lainsäädännössä on, että eläin nähdään suojelun objektina, eikä heille itselleen anneta mitään itseisarvoa. Jolloin ihmisen tekemän tulkinnan ja soveltamisen perustana on että heidät nähdään objektina jota me suojelemme. Haluaisin laajentaa tätä niin, että jokaisella eläinyksilöllä olisi myös itseisarvo. Se olisi periaatteellinen kannanotto siihen suuntan, että koko lainsäädännön tulkinta ja soveltaminen muuttuisi eläinkeskeisemmäksi. Olisimme edelleen hyvin pitkälle samojen ongelmien edessä, mutta näen itseisarvon säätämisen keskeisenä siinä mitkä lasit laitamme päähämme kun luemme lainsäädäntöä. Ja nyt meillä on objekti-lasit.

TH: Tämä käytännön painottamisen näkökulma eläinoikeuskeskusteluun on mielenkiintoinen. Oma intuitiivinen lähtöoletukseni oli, että kun meillä on erilainen lainsäädäntö joka koskaa heitä, ja toisaalta laki velvoittaa meitä mutta ei heitä, niin tämä fundamentaalisena nähty ero heidän ja meidän välillämme legitimoi tietyt käytännöt.

BW: Minulla on sellainen käsitys, että ne, jotka tätä oikeuskeskustelua käyvät ovat niin kiinni omissa traditioissaan ja määritelmissään, että eri argumenit eivät koskaan kohtaa. Ja näistä voi keskustella ja on hyvä keskustellakin, mutta se ei auta sitä eläintä. Itseisarvon käsitteen omaksuminen olisi jossakin siellä puolitiessä. En halua sitoitua sellaiseen ajatukseen että eläimille ei tulisi koskaan oleman oikeudellisesti säädettyjä oikeuksia. Mutta näen että tämä keskustelu mitä nyt käydään ei parhaalla mahdollisella tavalla suojele heitä kärsimykseltä tai edistä hyvinvointia. Itseisarvon käsite auttaisi pääsemään eteenpäin tässä keskustelussa, eikä se vaatisi muuttamaan meidän oikeusjärjestelmäämme mitenkään. Se olisi turvallinen askel eteenpäin ja mahdollistai sen, että voisimme vatia tiukempia velvollisuuksia suojeleman heitä kivulta ja kärsimykseltä. Se myös edistäisi hyvinvoinnin edistämisen ulottuvuutta lainsäädännössä. ??TH: Tätä kautta voisi luoda maaperää myös…

BW: ..tuleville mahdollisille oikeuksille. Mitä ne sitten olisivatkaan.

TH: Monessa käymässäni keskustelussa on nostettu esiin tarve muuttaa käsiteistöämme niin, että pystyisimme hahmottamaan maailmaa perustavalla tavalla toisin. Ja ratkaista sitä kautta esimerkiksi tämä kysymys heidän oikeuksistaan, joka nykyisen ajattelun ja käsitteistön sisällä vaikuttaa mahdottomalta.

BW: Aikoinaan, kun kysymys naisten oikeuksista nousi esiin, yksi vasta-argumentti oli että se ei sovi oikeudelliseen käsitteistöön. Nyt käydään samaa keskustelua mutta siitä, miten ajatus eläinten, heidän oikeuksistaan sopisi meidän oikeusjärjestelmäämme. Heidän oikeuksiensa sisäänkirjoittaminen lainsäädäntöön vaatisi kyllä täysin täysin uuden järjestelmän ihan konkreettisesti siinä miten lakia tulkitaan ja sovelletaan. ??Näiden muutosten sisäistäminen vaatisi tietysti aikaa – ihmisillä on rajllinen kapasiteetti muuttaa käsitteitä ja käsityksiä. Mielestäni tässä oikeuskeskustelussa on surullista se, että sitä käydään aika vähän siinä yhteydessä että mitä nääm oikeudet konkreettisesti olisivat ja miten ne toteutuisivat. Tai siinä, että olisiko muita vaihtoehtoja tehokkaasti auttaa heitä tai edistää heidän hyvinvointiaan, tai sitä miten “me” “heitä” käytämme. Tässä tulee tas kieli vastaan siinä miten voidaan puhua heistä ja meistä.

TH: Tämä on ehkä hyvä esimerkki siitä että kieli ei nykyisellään taivu puhumaan heistä “heinä” –

BW: – tai siitä tulee kömpelöä kieltä. Jollakin tavalla olen siis ollut surullinen tämän tutkimusprosessin aikana siitä että vuoden menevät ja hyvin vähän on oikestaan muuttunut, vaikka keskustelua heidän oikeuksistaan tai lainsäädännöstä on kyllä käyty puolesta ja vastaaan ja monesta eri näkökulmasta. Mutta siitä perustavasta kärsimyksen tilanteesta ei olla päästy eteenpäin. Ja se on mielestäni hyvin surullista. Itse uskon että on olemassa jonkinlainen perustotuus siitä mitä heidän hyvinvointinsa käsittää. Meillä on ehkä puutteellinen käsitys siitä, mutta että siellä on totuuden siemen olemassa. Ajatukseni itseisarvon käsitteestä kumpuaa tästä. Jos näemme heidät objektina jo itsessään vie ajatukseen siitä että on ok käyttää heitä ja että he palvelevat meitä tavalla tai toisella. Objektiuden lähtökohta itsessään vie poispäin tästä totuuden siemenestä. Mutta jos voimme lähteä siitä, että käsityksemme heistä on epätäydelinen emmekä täysin ymmärrä heidän maailmaansa, mutta tästä huolimatta heillä on itseisarvo jota meidän tulee kunnioittaa, lähestymme heitä eri tavalla. Eikä tässä edellytetä sitä, että heillä pitäisi olla oikeuksia meidän maailmassaan. ??TH: Toinen haastattelemani ihminen, oikeustieteen professori Markku Oksanen lähti vahvastis iitä näkökulmasta, että oikeus on ihmisen tapa hahmottaa maailmaa, ja koska emme voi tehdä heidän kanssaan moraalisia sopimuksia kysymys heidän oikeuksistaan on mahdoton sinänsä. Tämä sinun muotoilusi ehdottaa, että meillä voi silti olla jonkinlaisia eettisäi velvollisuuksia kunnioittaa heidän itseisarvoaan.

BW: Jollakin tavalla änen oikeusvaatimuksen jopa vallan välineenä heitä kohtaan – keitä me olemme sanomaan mitkä heidän oikeutensa ovat. Eli jo vaatimalla heille oikeuksia me alimstamme heidät meidän maailmaansa. Mutta jos puhutaan itseisarvosta, voidaan keskustella siitä että heillä on itseisarvo samalla tavalla kuin meillä on itseisarvo, ja meidän pitää kunnioittaa heitä sen takia, että he ovat heikompia meidän maailmaamme nähden.

TH: Eli lähteä siitä yhteiskunnallisesta todellisuudesta, jossa nämä kohtaamiset tapahtuvat?

BW: Ehdottomasti. Ja silloin päästään mielestäni kiinni asioiden konkreettista muuttamista. Ja usein keskustelu on helpompi käydä kun sitä käydään konkreettisista asioista eikä oikeuskeskustelun tasolla.

TH: Tääm on kiinnostavaa myös siksi, että olen pyrkinyt kirjoittaa tätä projektia siitä näkökulmasta, että laajennan käsitteitä kuten yhteiskunta käsittämään myös heidät, ja tuntuu että jos siinä tulee seinä vastaan. Kieleeen on ikään kuin kirjoitettu sisään tietty oletus yhteisöstä ihmisiyhteisönä, ja ihmisestä tietynlaisena. Vaikka ihmisoikeuden lähtökohtana on erilaisuuden kunnioittaminen, niin siellä on taustalla essentialistinen ajatus siitä että ihinen on tietynlainen ja yhteisö lähtökohtaisesti perustuu tällaiseen inhimilliseen samanlaisuuteen. Mutta jos lähdetään tällaisista konkreettisista valtasuhteista niin yhtäkkiä aukeaa se –

BW: Kyllä. Silloin voidaan keskustella toisella tasolla heidän asioistaan. Uskon siihen, että tääm olisi tehokkaampi tapa heidän kannaltaan, koska silloin meidän vajavainen käsityksemme heistä aukeaa toisella tavalla ja voimme päästä käsiksi niihin ongelmiin joita syntyy kun “käytämme heitä”.

TH: Mistä sitten luulet että johtuu ettei muutosta ole keskustelusta huolimatta saatu aikaan?

BW: Henkilökohtainen käsitykseni on, että me emme pysty käsittelemään kovin montaa isoa asiaa yhdellä kertaa. Ja kaikki ne asiat jotka nostetaan agendalle nousevat sinne eräänlaisen aaltoliikkeen kautta. Jos nyt ajatellaan vaikka heidän historiaansa, niin 70-luku oli tehotuotannon aikaa jolloin näkökulma oli hyvin tehotuotantokeskeinen. Kun alettiin hahmottaa että he ovatkin olentoja jotka tuntevat ja ovat muutenkin hyvin samanlaisia kuin me olemme ja nämä tuotanto-olosuhteet tulivat julki, se kosketti ehkä jotain meissä, sai aikaan tunteen siitä että tämä on väärin. Ja kun niin moni koki, että tämä on väärin, heidän kohtelunsa pikkuhiljaa nousi agendalle. Luulen, että tässä tulee vastaan meidän rajallinen kykymme käsitellä näitä asioita, ja että valitettavasti täytyy aina mennä tienä päätyyn ennen kuin asiat nousevat agendalle. Ja tietenkin jos ajattelen esimerkiksi oikeustieteellisesti, niin Suomessa ei ole paljonkaan tehty tutkimusta tällä alueella, jolloin yt nämä puheenvuorot alkavat nousta. Se mikä on sääli on että se on hidas prosessi. Sääli heidän kannaltaan. ??TH: 2000-luvun aikana moniin maihin on syntynyt eläinten puolueita tai vastaavia. Ne eivät ehkä ole vielä kovin vahvoja liikkeitä, mutta jos se että tällainen näkökulma on nousemassa on suuri muutos.

BW: Kyllä on. Eläinten hyvinvoinnnin tutkimuskeskuksia on monessa maassa myös. Uskon, että tämä vuosituhat on heidän vuosituhantensa. Uskon myös ruohonjuuritasolla siihen, että ei välttämättä tarvita lainsäädännöllistä muutosta siihen, että ne jotka tulkitsevat ja soveltavat lainsäädäntöä, ja ehkä myös eläinten haltijat ja muut jotka vastaavat heidän hyvinvoinnistaan muuttavat suhtautumistaan. Se voi olla vain toisen ihmisen lause tai puheenvuoro, joka saa aikaan että syntyy uusi ajatus joka muuttaa ihmisen käytöstä tai tapaa soveltaa lakia heidän hyvinvointiaan paremmin edistäväksi. Mikä on tietenkin heidän kannaltaan paljon tehokkaampaa kuin koko lainsäädäntöprosessin tai lain uudistamisprosessin läpikäyminen.

TH: Mitkä ovat sitten sellaisia tapoja tai instansseja, jotka savat meidät tuntemaan empatiaa tai herättämään tällaisen kokemuksen?

BW: Tieteen edustajana tietenkin näen että heidän pitämisensä agendalla on todella tärkeä tehtävä meille tutkijoille. Meidän pitäisi myös uskaltaa käyttää puheenvuoroja heidän hyväkseen. Tieto itsessään on arvokasta, jos se lähtee heistä käsin. Esimerkiksi eläinsuojeluvalvojan käytännön kokemukset siitä minkälaista heidän elämänsä käytännössä on navetan seinien sisäpuolella. Tai tieto siitä, miten eläinsuojeluviranomaiset tulkitsevat ja soveltavat lainsäädäntöä. Tätä tietoa on hyvin vähän julkisuudessa ja mielestäni olisi ensiarvoisen tärkeää, että tätä tasoa saataisiin enemmän älpinäkyväksi ja julkiseksi sen takia, että näiden käytäntöjen muuttaminen on paljon tehokkampaa kuin lain muuttamine heidän kannaltaan. Se, miten viranomainen tulkitsee ja soveltaa lakia vaikuttaa voimakkaammin heidän elämäänsä kuin että tapausta puidaan oikeusistuimessa mikä tapahtuu aina jälkikäteen. Sen takia viranomaispuoli, ennaltaehkäisevä työ, pitäisi saada julkisemmaksi.

TH: ON vaikea kuvitella yhteiskunnan osa-aluetta joka olisi yhtä vankasti katseilta suojassa kuin eläintuotannon yksityiskohdat. Onko tähän syynä yksityisen omaisuuden suoja?

BW: Siihen on varmasti monta syytä. Ensinnäkin se, että tuotantoeläimiä pidetään kotirauhanpidon piirissa, eli ihmisen kotien ja tonttien alueella. Toinen syy on, että jossakin vaiheessa eläintaudit alkoivat säädellä sikaloihin ja navetoihin pääsyä. Sen nimissä ollaan ehkä viety vielä pidemmälle siinä, että vaikkei riskiä olisikaan, niin tautiriskiä käytetään syynä. Suomessahan eläintautitilanne on hyvä. Tämä menee nyt luulon piikkiin, mutta uskon, että jokainen joka pitää eläimiä tehotuotannossa tai tuotantoeläimenä nykypäivän tiloissa tiedostaa että tämä ei ole oikein. Että tämä pitotapa ei ole heidän hyvinvointinsa mukaista. Esimerkiksi emakko joka on häkissä jossa hän ei pysty edes kääntämään itseään tai ei voi kuin ottaa askeleen eteen tai taakse. Uskon, että ihmisessä herää jonkinlainen häpeä, joka estää sen että toiminta olisi hyvin avointa. Koska ihminen joka häpeää tai jolla on huono omatunto yrittää aina argumentoida sen asian puolesta. Ihminen, jolla on täysin hyvä olla asian kanssa voi olla myös täysin avoin, koska kokee että hänen toiminnassaan ei ole mitään hävettävää tai peiteltävää. Uskon, että tämä pätee myös viranomaistoimintaan – että jokainen tietää, että voisi tehdä heidän puolestaan paljon enemmän. Joskus myös menee sekaisin kenen puolesta eläinsuojelulainsäädäntöä tulkitaan ja sovelletaan. Lain tarkoituksessa ilmaistaan selvästi että se, jota suojellaan on eläin ja hänen hyvinvointinsa. Mutta usein kun tarkastellaan viranomaisten päätöksentekoa tai lain soveltamista nousee kysymys suojellaanko viranomaista itseään, teurastamoa, eläimen omistajaa vai jotakin muuta tahoa.

TH: Millä käytännön ratkaisulla heidän näkökulmaansa voisi paremmin tuoda lain tulkitsemiseen?

BW: Julkisuus on mielestäni hyvä tapa. Julkisuus mahdollistaa, että ihmiset ainakin tietävät asioista, ja yhteiskunnallisen keskustelun siitä. Se mahdollistaa myös sen, että kun viranomainen tulkitsee tai soveltaa lakia, hän jo näin tehdessään tietää että hänen työtään arvioidaan ihmisten maailmassa laajemmin. Uskon, että tällaisen oman työn arvioinnin kautta viranomainen pohtisi myös tarkemmin ketä laki pyrkii suojelemaan.

TH: Miten suhtaudut siihen että heillä olisi omia laillisia edunvalvojia tai asianajotoimistoja?

BW: Olen aikaisemmin ajatellut että jo se että ne, jotka lakia soveltavat ymmärtäisivät paremmin lain tarkoituksen, johtaisi siihen että heidän asiansa olisivat paremmin. Mutta olen viimeisen vuoden aikana muuttanut käsitystäni siitä. Mitä enemmän paneudun viranomaistoimintaan ja päätöksentekoon eläinsuojeluasioissa olen vahvemmin sitä mieltä että näissä asioissa pitäisi olla omat asiantuntijansa. Vähän samalla tavalla kuin ympäristöoikeuden piirissä on avainsyyttäjiä, jotka hoitavat ympäristöasioita. Samalla tavalal eläinsuojelun puolella olisi heiädn etunsa mukaista että olisi avainsyyttäjäi jotka ajaisivat heidän asiaansa.

TH: Onko tällaisia aloitteita tehty?

BW: Siitä on keskusteltu jo ainakin viisi vuotta juuri syyttäjäpuolella. Eläinsuojelujärjestöt ovat esittäneet ehdotuksia esimerkiksi juuri avainsyyttäjistä. Eläinoikeuskeskustelun piirissä on myös keskusteltu siitä että pitäisi olla eläinasianajajia, mutta tietääkseni sen suhteen ei ole tapahtunut mitään konkreettista vielä.

TH: Mahdollistaako meidän nykyinen lainsäädäntömme heidän edustamisen oikeudessa?

BW: Ei niin, että eläin olisi itse asianosainen. Mutta järjestelmähän toimii jo nyt niin, että yleinen syyttäjä voi nostaa syytteenä eläimen omistaajaa vastaan. Mutta jollei syyttäjä ole paneutunut eläinasioihin hänen voi olla vaikea nähdä mikä se substanssi on, mitä pitäisi ajaa. Uskon että tämä on syy siihen että näitä tapauksia on tuomioistuimessa moneen muuhun tapaukseen nähden aika vähän. Ja vaikka eläinsuojelulaissa määrätään että eläinsujeluviranomaisen, joka epäilee että lakia olisi rikottu tulisi tehdä ilmoitus poliisille, näitä ei tehdä kovinkaan paljon. Ne, joita tehdään ovat melkein kaikki hyvin räikeitä ja vakavia, ja niistäkin vain osa päätyy syytteen nostamiseen. Ja mikä tuomioistuimen tuomio asiassa on voi olla hyvin kaukana lähtötilanteesta.
TH: Koko viranomaisprosessi siis katsoo näitä tapauksia sormien välistä.

BW: Niin, tai sitä tilannetta ei arvioida heidän näkökulmastaan, vaan arvioidaan siellä rikosoikeuspuolella eläimen omistajan toiminnan ja velvollisuuksien kautta. Silloin lainsäädäntöä voidaan tulkita heidän kannaltaan vähemmän heidän kannaltaa hyvällä tavalla.

TH: Miten itseisarvokäsitteen nostaminen lain tulkinna ytimeen muuttaisi tätä käyännön tasoa?

BW: Se muuttaisi juuri sitä lähtökohtaa eli sitä, millä silmälaseilla substanssipykäliä tarkastellaan. Toisekseen se muuttaisi sitä konkretiaa mitä voitaisiin vaatia substanssipykäliin sisäänkirjoitettaviksi. Toisin sanoen pääsisimme lähemmäksi heidän todellisuuttaan tai meidän vajavaista ymmärrystämme heidän todellisuudestaan. Jos lähtökohtana on eläimen itseisarvo, niin voimmeko me ylipätään tehdä päätös etä kastroidaan alle kahdeksan päivän ikäinen porsas. Jos vastaus on ei niin se voidan suoraan kieltää siellä substanssipkälässä. Totta kai näistä voidaan tänäkin päivänä keskustella, mutta jos lainsäädännön lähtökohtana on, että he ovat obekteja niin miksi emme voisi päättää ettää alle kahdeksan päivän ikäinen porsas voidaan kastroida.

TH: Voidaan siis päättää mitä tahansa ilman rajoitteita-

BW: Aivan, voidaan päättä mitä vaan, koska he ovat objekteja meidän maailmassamme. Minusta itseisarvin käsite syventäisi keskustelua ja muuttaisi koko lätökohtaa tälle keskustelulle. Eivät ne substanssipykälät silti muutu sormia näpäyttämällä, mutta pääsisimme eteenpäin tässä keskustelussa. Tai toisin sanoen, pääsisimme lähemmäksi eläintä kun nyt, kun keskustellaan juupas-eipäs -mentaliteetilla heidän oikeuksistaan. Mielestäni nyt olisi hyvö hetki ajaa tätä asiaa kovaa ja äänekkäästi, koska muutaman vuoden kuluttua eläinoikeuslainsäädäntö tulee uudistumaan kokonaisuudessan.

TH: Jos ajateltaisiin että olisi olemassa Toisten Puolue, joka ajaisi heidän näkökulmaansa yhteiskunnallisessa päätöksenteossa, niin mitkä voisivat olla tällaisen Toisten Puolueen keskeiset periaatteelliset lähtökohdat?

BW: Tällä hetkellä näen että juuri se, että lainsäädäntöön olisi kirjoitetty heidän itseisarvonsa kunnioittaminen. Ja heidän asiansa pitäminen agendalla konkreettisten asioiden esiintuomisen ja keskustelun avulla. Ja että puolueen jäsenet uskaltautuisivat pohtimaan tulevia skenaarioita avika vapaamielisesti kokematta uhkaa siitä että tämä romuttaisi tällä hetkellä voimassa olevia käsitteitä. Että olisi mahdollista ajatella konkreettisia tulevaisuuden skenaarioita heidän lähtökohdistaan, sen pohjalta mitä me nyt ymmärrämme heidän elämästään ja olemisestaaan. Siinä on jo kolme niin isoa asiaa, että siitä varmasti poikisi sitten jo paljon muutakin.

TH: Kiitos.

***

Walhberg kommetoi haastattelua vuonna 2018 näin:

“Haastattelusta on monta vuotta ja ilokseni voin niin tutkijana kuin myös ihmisenä todeta, että oma ajattelu on kehittynyt tuosta ajasta. Tänä päivänä näen ensiarvoisen tärkeänä, että normihierarkian korkeimmalla tasolla, eli Suomen perustulaissa, säädetään eläinten perusoikeuksista. Eläinten perusoikeuksista säätäminen olisi myös EU:n peruskirjan, artikla 13, jossa eläimet tunnustetaan tunteviksi olennoiksi, mukaista. Eläinten perusoikeuksilla en tarkoita, että eläimille tunnustettaisiin ihmisoikeuksia, vaan eläinten perusoikeudet tulisivat ihmisoikeuksien rinnalle tasapainotettaviksi. Tasapainottamisella tarkoitan sitä, mitä viranomaiset ja tuomioistuimet tekevät jo nyt eri ihmisoikeuksien kesken. Eläinten perusoikeudet olisivat tehokkaita silloin kun sellainen ihmisen toiminta, joka ei turvaa eläinten perusoikeuksien täyttymistä, tasapainotetaan siten, että kummankin osapuolen perusoikeudet voidaan perustellusti todeta toteutuneiksi riittävästi. Sama asia pätee tietysti myös toisin päin: ihmisen perusoikeudet voisivat myös rajoittaa eläinten perusoikeuksia. Ensiarvoisen tärkeää niissä tilanteissa olisi kuitenkin välttämättömyys-, suhteellisuus- ja varovaisuusperiaatteiden noudattaminen. Esimerkiksi elintarvike- ja turkistuotannossa käytettävien eläinten todellisuus osoittaa nykyisen eläinsuojelulainsäädännön hampaattomuuden.

Eläinten hyvinvoinnin edellytyksiin ja varmistamiseen keskittyvää eläinsuojelulainsäädäntöä tarvitaan eittämättä tulevaisuudessakin, mutta eläinten oikeudellista asemaa on samalla vahvistettava ihmiseen nähden normihierarkian korkeimmalla tasolla. Kun ihmisen henkilökohtaisella valinnalla on uhri ja lisäksi usein luontoa ja sen moninaisuutta tuhoava vaikutus, valinnan ei enää tulisi olla henkilökohtainen. Julkisen vallan pitää vahvemmin ohjata yhteiskuntaa kohti ihmisten ja muiden eläinten välistä kunnioittavaa yhteiseloa meidän kaikkien ja myös tulevien sukupolvien hyväksi. Oikeusvaltiossa se tapahtuu lainsäädännön kautta ja siihen ei riitä eläinten itseisarvon tunnustaminen tavallisen lain tasolla, kuten eduskunnan käsittelyssä olevassa uudessa eläinsuojelulaissa (ns. laki eläinten hyvinvoinnista) on esitetty. Esityksessä kumotaan itseisarvo -käsitteen varsinainen sisältö monin ristiriitaisin tavoin ja muokataan sopimaan ihmisen tavanomiseen toimintaan. Erityisesti niiden eläinten kohdalla, joihin liittyy taloudellinen intressi. Sellainen toiminta on niin eläinten kuin ihmistenkin pettämistä. Ihmisen toimintaa muihin elollisiin nähden on haastettava ja vaadittava niin itseltään kuin päättäjiltäkin enemmän. Toivoa tuo se, että tilanne on niin vakava, että siihen on herätty ympäri maapalloa, myös oikeusoppineiden keskuudessa.”


Dr. Soc.Sc (Public Law) Birgitta Wahlberg is working as university teacher and researcher in public law at the Åbo Akademi University, Department of Law in Finland. Her expertise is animal law.

She is founder of the Global Journal of Animal Law (GJAL) published by Åbo Akademi University, Department of Law (Editor-in-Chief until 2016) and also of the Finnish Animal Rights Lawyers Society. She has published several articles on a variety of animal law topics and is a skilled speaker both nationally and internationally. Dr. Wahlberg combines science and activism for the benefit of animals. Her main research interest is animal law as a science of law and the legal status of animals in different legal systems. Especially its impact on animals in practice. Dr. Wahlberg is the originator to the proposal of the Declaration of Animal Rights and Freedoms.

UPCOMING

Feb 18, 2025
Talk: Animals, Biocapital and Left Politics
Art Laboratory Berlin

Feb 26, 2025
Keynote lecture: Ihmiskeskeisyyttä purkamassa
Puistokatu 4, Helsinki

April 15, 2025
Keynote, Münster Lectures
Kunstakademie Münster, Germany

April 29, 2025
Roundtable: What’s Left for the Animals
CUNY Graduate Center, New York

June 8, 2025
Exhibition: Working Animal’s Party
Kulttuurikeskus Stoa, Helsinki


PAST

Dec 12 2024 
Online lecture
LuoTo-Hanke, Inspiraatiota kestävyystyöhön -luentosarja

Nov 5, 2024 
Lecture: What’s Left for the Animals
Museum of Impossible Forms, Helsinki

Oct 9 2024
Lecture
What’s Left for the Animals
Rensselaer Polytechnic Institute, Albany, NY

Sep 2023 
Gustafsson&Haapoja: Waiting Room
Exhibition: Animal Power
Montoro12 Gallery, Brussels

Jun 2023 
Inhale-Exhale
Permanent exhibition: Periferia
Hyytiälä Forest Station 

April 2024 
Gustafsson&Haapoja: Embrace Your Empathy
Exhibition: How to Look at Nature
Croatian Association of Visual Artists 

April 13 – June 29 
Gustafsson&Haapoja: Untitled (Alive)
Exhibition: Little John
Pragovka gallery, Prague

March 22. 2023 
To Be Given Over
Performance: Multiplie Festival Trondheim 
In collaboration with WAUHAUS 

Oct 22, 2022
Symposium: Visitations: Art, Agency and Belonging
Reykjavik Art Museum, Iceland

Sep 22, 2022 – Jan 31, 2023
Exhibition: Synthetic Ecology
BATB, Beijing Art and Technology Biennale, Beijing

14.9. 2022 Helsinki
LECTURE
Studia Generalia Lecture series

Sep 7-11. 2022
Venice Climate Camp
Art for Radical Ecologies workshop

Sep 10. 2022 – 14.1. 2023
Exhibition: And I Trust You
Miettinen Collection, Berlin

May 2. 2022
LECTURE
University of Oregon

March 30 – Sep 9. 2022
Gustafsson&Haapoja: Museum of the History of Cattle
Exhibition: Visual Natures
MAAT Museum of Art, Architecture and Technology, Lisbon

Oct 3 – Nov 30. 2021
Gustafsson&Haapoja: Becoming
Bucharest Biennale

Sept 29. 2021  – Jan 8. 2022
Gustafsson&Haapoja: Siat – Pigs
SOLO EXHIBITION: Seinäjoki Kunsthalle

Sept 24. 2021 – Jan 9. 2022
Gustafsson&Haapoja: Becoming
Exhibition / The World as We Don’t Know It
Droog Gallery, Amsterdam

Sept 2 – Oct 17 2021
Gustafsson&Haapoja: Becoming
SOLO EXHIBITION / Display Gallery
Fotograf Festival, Prague

Sept 2 – Oct 10 2021
Gustafsson&Haapoja
Exhibition: Living Matter
The New Tretyakov Gallery, Moscov

Sept 16 – Oct 3. 2021
Exhibition: From Seeing to Acting

Sept 1 – Oct 17 2021
Exhibition: Intensive Places at Tallinn Photomonth

Aug 31 – Dec 3 2021
Exhibition: Earthly Observatory
SAIC gallery, Chicago

Jun 12 – Nov 28. 2021
Gustafsson&Haapoja
Exhibition: Science Friction – Living Amongst Companion Species
CCCB, Barcelona

Aug 20 – Sept 5. 2021
Exhibition: Aistit – Senses | Coming to Our Senses
Helsinki Kunsthalle
Aisit – Senses

May 22 – June 8. 2021
Exhibition: Aistit – Senses | Resonant Bodies
Kindl, Berlin
Aistit – Senses 

May 22 – Aug 1. 2021
Exhibition: Aistit – Senses | When Our Eyes Touch
Maison Louis Carré, Paris
Aistit – Senses 

Feb 6 – May 9. 2021
SOLO EXHIBITION / Gustafsson&Haapoja: The Museum of the History of Cattle
Kalmar konstmuseum

Jan 30 – Mar 21. 2021
SOLO EXHIBITION / Gustafsson&Haapoja: Becoming
Kyoto University Arts Gallery @KCUA

Nov 1. – Dec 6. 2020
SOLO EXHIBITION / Muse – Dialogues on Love and Art
Gallery Forum Box, Helsinki

June 2. 2020 – Jan 17. 2021
SOLO EXHIBITION / Gustafsson&Haapoja: Museum of Becoming
HAM Helsinki Art Museum / Helsinki Biennial

Oct 10-Dec 16. 2019
SOLO EXHIBITION / Between Thingness and Being
Gallery@calitz, UC San Diego

Oct 5 – Dec 5. 2019
EXHIBITION/ Research: Nature/Life
The European Center for Art Upper Bavaria
www.schafhof-kuenstlerhaus.de

Sept 8- Nov 15. 2019
SOLO EXHIBITION / Waiting Room / Gustafsson&Haapoja
Exhibition of a new commission by Zone2Source, Amsterdam
Gallery Zone2Source

Aug 25-Sept 30. 2019
EXHIBITION / The Archive of Nonhumanity / Gustafsson&Haapoja
Sixty-Eight Art InstituteCopenhagen, Denmark

Aug 15 -Sep 15. 2019
EXHIBITION / Embrace Your Empathy / Gustafsson&Haapoja
Wäinö Aaltosen Museo, Turku

June 15-2019
EXHIBITION
Eco-Visionaries, Matadero, Madrid

April 26. 2019 – March 1.2020
EXHIBITION
Coexistence
Kiasma Museum of Contemporary Art, Helsinki

Feb 5. 2019
TALK
GIDEST Seminar
The New School, New York

March 18. 2019
TALK
School of the Art Institute of Chicago SAIC

Feb 21. 2019
PANEL
How to Live: EARTH
The 8th Floor, New York
Organised by Leonore Malen

Feb 12. 2019
ROUNDTABLE
Ecology as Intrasectionality– Radicalising Arts of Climate Justice
NYU Barney Bld, Einstein Auditorium, New York 7pm

Feb 2-24. 2019
EXHIBITION
Earth Rights
Kunsthalle Turku

Nov 17. 2018 – March 10. 2019
EXHIBITION / Museum of Nonhumanity / Gustafsson&Haapoja
Taipei Biennale
Museum of Nonhumanity

Oct 24. 2018
TALK
Kenyon College, Ohio

Aug 30 – Nov 11. 2018
EXHIBITION
Eco-Visionaries – New Media and Ecology After the Anthropocene
House of Electronic Arts Basel

Aug 25 – Nov 25. 2018
EXHIBITION / Gustafsson&Haapoja
And Tomorrow And
Index Gallery, Stockholm

Aug 16. 2018
TALK
Turner Contemporary, UK

Jul 14 – Sept 1. 2018
EXHIBITION
You Are Just a Piece of Action – Works from the Miettinen Collection
Salon Dalhman, Berlin

Jun 26 – Aug 17. 2018
EXHIBITION
The Shores of the World (communality and interlingual politics)
Display gallery, Prague

Jun 18. 2018
Keynote Lecture
InSEA Congress, Aalto University, Helsinki

May 25 – Sep 30. 2018
EXHIBITION / The Archive of Nonhumanity / Gustafsson&Haapoja
Animals and Us
Turner Contemporary, UK

April 27. 2018
TALK
Why Do Animal Studies Now
Conference, Chicago

April 20.2018
TALK
Queens College, Social Practice Queens, New York

Feb 11. 2018
DISCUSSION
Unlearning Dystopias – Ecotopia
Art in General, New York

Jan 27. 2018
SYMPOSIUM
Beyond Binaries – Towards New Constructs of Personhood and Gender
ISCP New York

Nov 11.2017
TALK
SLSA Conference Out of Time
Arizona Stte University, Phoenix

Sept 22-23. 2017
SOLO EXHIBITION AND BOOK PREVIEW
ANTI-Festival, Kuopio

Sept 11- Dec 23. 2017
EXHIBITION
Gravitation
Salon Dalhman, Berlin

Jun 16- Jul 10. 2017
SOLO EXHIBITION
Museum of Nonhumanity
Santarcangelo Festival, Italy

Jun 16 – Oct 1. 2017
EXHIBITION
Museum of Nonhumanity
Momentum Biennale, Norway

Jun 3 – Sept 3. 2017
SOLO EXHIBITION
Closed Circuit – Open Duration
Chronus Art Center, Shanghai

Jun 3. 2017
TALK
Chronus Art Center, Shanghai

Mar 6. 2017
BOOK LAUNCH
Next Helsinki – Public Alternatives to Guggeheim’s Model of Culture Driven Development
Institute for Public Knowledge, NYU, New York

Nov 2. 2016 – Jan 27. 2017
EXHIBITION
Animal Mirror
ISCP New York

Oct 14 – 16. 2016
TALK
Creative Time Summit DC

Sept 1-30. 2016
SOLO EXHIBITION
Gustafsson&Haapoja: Museum of Nonhumanity
Helsinki

Haastattelu: Maailma on Eläinten työllä rakennettu 
Eläinoikeusakatemia, 2024

“We Belong to the Microbes”
Ferment Radio, 2023

In the Studio: Terike Haapoja
Collectors Agenda, 2020
Text Rasmus Kyllönen

‘Art as a practice of vulnerability’
– A Conversation with Terike Haapoja of the artist duo Gustafsson & Haapoja

Metropolis M, 27.01.2021. Text Alice Smits

Interspecies Politics, Animality and Silence
Terike Haapoja and Pablo José Ramírez in conversation
In: Infrasonica, April 2020



Witnessing Mortality
– On Duration, Being-With and the Anthropocene 
Heather Davis in conversation with Terike Haapoja 
In: Vulnerability, Animality, Community (Garret, 2020)


HD: How did you come to work on these subjects and themes, of animals and natureculture and mortality? 

TH: I grew up in the countryside where I was completely immersed in a natural environment that was inhabited by all kinds of species. When I started to work with art I always had an issue with visual representations as two dimensional images, because I felt that a kind of spatial material connect- edness to my surroundings was far more accurate a reflection of how I actually experienced reality. At some point I then discovered imaging technologies such as the infrared camera, and that was the first media that I somehow got, because it reveals its quality as a mediator. You can’t look through it; instead you face a very material surface that’s translating the reality outside your senses. So the question of how we know the world through these sensory interfaces was already there. Entropy was the first video work I made with this technology. I still feel it’s really important to me. 

A more personal path to that work is that there was a death in my family at the time and I felt an urgency to deal with the experience. Through this work I tried to understand this process of someone being a subject and transforming into being an object, without anything visible changing, a process that is almost incomprehensible to us, and to make it tangible. 

I think these two approaches, the formal and the personal opened a door to a lot of things that then followed, that had to do with how to interpret external reality and how to engage with the world beyond our experiences or beyond our understanding through these technologies, but also with how our connection to the world is deeply human in that it is emotional and personal, too. 

HD: I was looking back through your work and reading this beautiful book, which is actually a long conversation between Donna Haraway and Thyrza Nichols Goodeve. In it Donna Haraway says: “From my point of view the affirmation of dying seems absolutely fundamental. Affirmation not in the sense of glorifying death, but in the sense – to put it bluntly – that without mortality we’re nothing. In other words the fantasy of transcend- ing death is opposed to everything I care about.”1 And I think that this really resonates with your work, especially with your earlier work includ- ing Entropy, The Present, Community and Inhale – Exhale as well as the fetus images in Mind Over Matter Over Mind. 

There is something really interesting about the ways in which you are taking up the processes of mortality. You require the viewer to actually sit and be with the creature who is losing heat, who is going through this process of death. I was really intrigued when I noticed that both Entropy and In and Out of Time are long: In and Out of Time is four and an half hours and Entropy is 25 minutes. Even 25 minutes is fairly long for a gallery piece. It’s a long amount of time for an audience member to sit and be with the work. But I think there’s something really important about that length of time. It forces this kind of witnessing and asks of the viewer to be in a temporal space that’s more akin to the reality of death, even though both of those pieces are still really sped up. There’s something about the fact of the works’ duration that I think is really important in terms of witnessing mortality. 

TH: The shooting of those pieces have always been like wakes beside the bodies I’m with. It was important for me to repeat that process in the work. I think that a very core function of art is to provide interfaces through which we can be in relation to that which we cannot understand. In that sense it has to do with spirituality. I’m not religious, but I think these metaphors or these symbolic spaces allow us to form a relation to something we cannot ever rationally or cognitively understand – things such as the disappearance of subjectivity, which we can never really experience. 

HD: It is hard not to see these works without thinking of the ongoing massive extinctions of plants, animals and human entangled ways of life. The extinction of a species is often visualized not as the death of a particular individual, but as the disappearance of a mass, a genus. And what I like about your approach to this topic is the way you’re asking the viewer to be witness to the death of a particular creature. I realize that some of the infrared works aren’t necessarily directly related to the theme of extinction, but Community, which is kind of an amalgamation of much of the infrared works, is. When you’re asking the viewer to witness the transformation of a creature from subjectivity to a community of bacteria and other creatures that start taking hold of a body after it’s no longer its own… there is some- thing about being with an individual that I think implicates the viewer in a different way than witnessing something en mass. 

TH: I think forming emotional connection is necessary – I don’t know if you can say it’s necessary in order to evoke action. It’s not action that I try to evoke with my work directly, especially not with these works, but rather some kind of emotional connection that’s related to one’s own body and one’s own life experience as a being. It’s not anthropomorphization, it’s more a realization of the fact that we are bodily and that is what we share. 

HD: The way that you approach these questions of mortality and the limits of knowledge, and the cyclical nature of time are infused with a lot of ethics, and Emmanuel Levinas’ thinking in particular. You even cite him when you say, in relation to The Presence: “The French philosopher Emmanuel Levinas describes the inner sense of time as a foundation of an ethical encounter. The other is not merely an object in my time, she or he also has a past and a future that are not accessible to me.” The passage from life to death in a lot of ways is the passage from being in time to no longer being in time, to not being bound by the passage of time. I think that there’s also a way in which you ask the viewer to just be in this durational moment with another creature. Despite the fact that Levinas never extends his ethics to other creatures I think there’s something about the ways in which he conceptualizes ethics that seems to inform so much of your work. 

TH: His ideas have been important, especially exactly those parts of his think- ing about time. Another book that affected me a lot back when I started my studies was Roland Barthes’ Camera Lucida. It’s kind of an art school cliché. But it contains the kind of analysis of a medium that is about our existential being in the world that I felt I could relate to as an artist. He doesn’t just provide a semiotic theory, but opens up this space where it becomes visible how meanings are bound to our emotional, human exis- tence in the world. Through my early experiences of nature I’ve gained a very strong sense that this kind of being in the world is something that exists for all life forms, not just for humans. 

HD: In “Involutionary Momentum” scholars Natasha Myers and Carla Hustak talk about orchids and Darwin, and the ways in which Darwin had to embody the movements of an insect in order to get the orchids to react. There’s a communicational system that is real amongst all kinds of non-human crea- tures, including plants, where they can warn other plants about the infesta- tion of particular insects and alter their bodily chemistry in order to get rid of insects that might be feeding on them. There’s such an amazing respon- siveness and a kind of knowledge about the world in them that it’s hard to think that the ways in which we use language are exceptional. 

TH: The exhibition Closed Circuit – Open Duration was really a manifestation of the idea that when beings are born into time they are also born into mean- ings and meaningfulness. There was one work that was not really an inde- pendent piece but it was still very important for me to include in the exhibi- tion. The work consists of a video animation of a quote from the book Writing by Marguerite Duras. In that particular chapter she is trying to describe witnessing the death of a fly. It’s as if she’s trying to access that experience through language, and even if it’s impossible it is still a trial to bring meanings into a shareable form. I wanted to address this aspect of existence also, and not just our material connectedness. Natural sciences work so much on a reductionist basis where everything you can measure is pulled into the cumulative system of knowledge. And I feel that’s also one reason why, even though there is a danger of anthropomorphization, it is still very important to address the subjective and the particular, too. 

HD: Bruno Latour has talked a lot throughout his career about the liveliness of the ways in which scientists describe the creatures that they’re work- ing with. Despite the fact that there is this tendency, within a Western scientific epistomology, to say that this or that is just an automatic response, in the writing of the scientific documents there are moments where the liveliness of the world betrays the impulse to scientific objectivism. For Latour there’s always a tension in scientific work between those two modalities. I think a lot of scientists, especially biologists or ethologists study what they do because of the fact that they are deeply attached to these creatures or plants. 

Philosopher of science Vinciane Despret describes the ways in which the creatures that scientists are working with have meaning systems and have their own schematics of interpretation. Lab rats, for example, are actually interpreting what you are doing to them, and have their own meaning systems around what the experiments are. But they can get bored and start to be uncooperative, so coming up with better scientific results is about develop- ing a relationship with an animal. In the case of Darwin and his orchids, he’s developing a relationship with an orchid while trying to figure out what an orchid will respond to and what an orchid won’t respond to. It actually requires that kind of deep engagement that I think necessarily has to also be emotional, even if in the scientific literature that part often gets taken out. 

Could you describe what it was like to put together the Closed Circuit – Open Duration show and your collaboration with the scientists? 

TH: I had been working with infrared and ultrasound imaging technologies in the works that dealt with disappearance and death and that which is beyond life. Then I started to think that I want to use these scientific media as interfaces between organic processes that you usually see as somehow inert or dead – which of course they are not – and to allow for a real-time ethical relationship with the work and the viewer to take place. I started to work on this exhibition in 2007, and at that time there was not that much discourse around these issues. I first exhibited this show in 2008, and updated the work for the Venice Biennale in 2013. 

During the initial research I found these incredible people from Helsinki University, such as ecologist Eija Juurola and engineer Toivo Pohja, who has been hand-building measuring devices for Helsinki University’s Hyytiälä Forestry Field Station for decades. It was fascinating to see how, for exam- ple, research on the carbon cycle is conducted through these small scale experiments where they measure the fixing of carbon from a single branch of a tree, and then make this huge generalization of that data. Science is so much about making generalizations. In that sense, the particular tree func- tions merely as a foundation from which that general knowledge is then extracted. I, in contrast, was interested in the particular experience of a particular tree, because our common sense experience of trees is that they are individuals like us. 

The same is true with the work Inhale – Exhale. I ran into this concept of soil respiration that is used in forestry research for describing the process of decomposing, and how in that process carbon is released back into the atmosphere. I found that notion extremely poetic. I started to think of carbon flow and of the fact that we are stardust, as Joni Mitchell puts it. I am part of the carbon cycle and my mortality is a by-product of that cycle. But what my mortality means to me is not something scientific, but very personal. So I created this sculpture that would offer a way of internalizing what the carbon flow means for us as humans, that would include the sceintific reading as well. 

HD: There’s something that I have be interested in lately, which is that our imaginations are increasingly framed by the figure of the molecular. We think about gender in relation to how much estrogen or testosterone we have in our body, we think about the climate through how much carbon or methane is there. I think one of the reasons there is a lack of action around things like climate change is that when you say carbon and methane, or talk through the figure of the molecule, it’s such an abstract thing. I think that what is really interesting about Inhale – Exhale and Dialogue is the ways in which you develop a personal relationship to a molecule. In doing that you actually show how it’s not just about this molecule, but that we’re connected through this cycle of decay. I find it a really potent image. It is anthropomorphizing to a certain degree, but I think that it has to be; we are human after all. There are limits to our understanding. 

The early 20th century biologist Jakob von Uexküll describes the way in which each species has its own world. In Uexküll’s thinking species’ worlds overlap, but they remain distinct. The idea of there being one world is thus false: there’s actually multiple worlds that co-exist side-by-side, intertwined and entangled. Humans live in a world that’s particular to us, because of the ways in which we are able to sense and perceive our environment. Each creature has its own world, and it’s important to recognize that we are not going to be able to move out of our own sensoriums completely. However, I often think of trying to see or feel through other creature’s sensations is a kind of active empathy. This is what a lot of our technologies allow us to do – to extend our sensorium. I also think that that is what your work asks us to do, to make connections with plants and animals on an emotional scale that are enabled through the apparatus of technology and art. I realize that there is a danger in this move, a danger of subsuming the other into the self, but it’s also about trying to find a connection, a shared meaning or commu- nication. And it’s clear, from anyone who has ever paid attention, that it is quite possible to communicate across species. 

HD: There seems to be a difference between some of your earlier work, like the Closed Circuit – Open Duration exhibition, and all the earlier infrared works, and the newer works which are more directly political, like the work by Gustafsson&Haapoja and also The Party of Others. What sparked you to make that kind of turn in your work, or do you see a continuity? 

TH: It’s kind of continuous. After working on the Closed Circuit – Open Duration exhibition I started to feel, again, frustrated by the limits of working in the white cube and making these prototypes of theory. The whole exhibition was a manifestation of my world view in a way, a manifestation of what I thought of as an intertwined, more ethical relationship with the non-human world and our own mortality. I do think that the kind of poetics that these works hopefully can put into play is affecting people and has a political effect. 

But if you think about what actually defines our relationship with the non-hu- man world, it is the law and the way in which the non-human world is actually represented in our decision making processes. And then you can easily see that notions of nature-cultures or hybridity are absent from those structures that in practice define our possibilities to interact with the non-human world. It made sense to look to legislation and parliamentary decision-making processes as sites where nature is really created as “the other”. Because that’s how it is: everything in nature is still considered to be a legal object, whereas almost everything human-made is considered to be a legal person. So I started to look into what it would look like if we brought these radical thoughts into the realm of decision-making. In that sense The Party of Others is a continuation of that line of thought. It’s a utopian project and a platform for thinking of what could be an utopian model of governance where everybody would be represented equally. Of course it’s a way of showing the limitations of representational democracy: a way of demonstrating how the core structures of our society are based on exclusion and how the idea of inclusion is not compatible with the basic idea which is essentially premised on the division between humans and nonhumans. It was a way of looking at how these theories actually radical- ize our whole notion of the state and the nation state, and the way we govern our reality at the moment. 

HD: When you staged the participatory performance The Trial, what were the arguments that were given and how did the jury members react? 

TH: The Trial was a play. We had actors who performed the parts and a script, 

the rights of nature into our legal apparatus. I do think that law is a kind of ultimate reality-creating interface. Art is always somehow distanced from reality and everything you do in art becomes a representation. The only place where you can actually make reality is if you make laws. Because that’s where reality is somehow affected directly or created. The Trial was an attempt trial to show how, if you actually have a different kind of a matrix, a different kind of vocabulary through which you have to make the verdicts, how it actually would change our practical reality. I’m continuing this line of thought through a new project called the Transmodern-Modern Dictio- nary, which is a spin off from The Party of Others project and aims at introducing more ecocentric concepts to Western legislation through collaboration with Indigenous language groups. I do feel that I approach law exactly the same way as I approach an infrared camera: it’s a very material medium that somehow allows us to be in a relationship with the outside world. 

HD: I was just reading about the Transmodern-Modern Dictionary. The new concepts that are used in workshops to rewrite selected passages of relevant local legislation in order to demonstrate how ideas really change political reality is a really brilliant intervention. It highlights the way in which the law itself is a representative medium and how people – judges and lawyers and legislators – are interpreting it constantly. So there’s always this process of representation and interpretation which is happening. The idea of changing the language to demonstrate how that would force a shift in policy is such an interesting idea, because it really ties in with notions of performativity of language itself and how that performativity is so mate- rial. 

TH: We’ve worked very closely with the local community and have tried to be conscious about not just going somewhere and extracting some kind of artistic content from the local people. It’s more of a platform than an art work, though there is this poetic element of translation that I’m really interested in: How to translate thoughts between languages and between cultures, from non-human realities to this very human construct of law. I feel that my expertise is in tweaking that part, which is something that the activists or the legal scholars won’t be focusing on. 

TH: Back when I started to work on these issues over ten years ago, the scene was very marginal. The mainstream art world really didn’t talk about these issues: definitely not about animals, but not even about the Anthropocene or climate crises. All of that was introduced later, in 2006 or 2007. How do you see the whole discourse around the Anthropocene and the booming of all these themes in the arts in recent years? 

HD: I feel that it’s so present in art and contemporary theory simply because we can no longer ignore it. It’s not that in the early 2000s things were sig- nificantly better, but I think that there’s just a growing realization of the situation of ecological crisis. We are now seeing the immediate effects of climate change in a very real way, and are living through the sixth mass extinction event. So ecology becomes an important thing even to people who might not be drawn to these themes otherwise. Philosopher Isabelle Stengers talks about the ways in which “Gaia intrudes,” and I think that this is precisely what’s happening. Gaia is intruding on our imaginaries and our world – on the climatical world, environmental world, social world, on our political worlds. For me, the fact that artists are taking this up is a really good thing. 

Even if it’s incredibly important for there to be political action, I also think it’s important for us to grapple emotionally and psychically with what is happening. Art is one of the best places to do that, because it holds a space where you can have what media theorist and curator Joanna Zylisnka has called an “a-moral response”. She doesn’t mean it in a sense of immoral, but in the sense of a space that can be held together in contradiction, a space of contested realities. I think that in order for us to really begin to imagine the world that is going to be confronting us, we need to have a plurality of vision. For me art is one of the best places to do that. 

TH: It took, depending on how you count it, 400 or 2000 or 10 000 years (laughs) for us to get into this mess. It’s going to take a while for the paradigm to actually change. It’s not going to be over in the next 50 years. Collective thinking is slow. In that sense I feel that I can try to be rigorous in this tiny little space I have. It can effect change only so far, but we can still think that we are part of a bigger wave and that maybe in 100 years or 150 years it will have achieved something. For me this is a good way of not becoming desperate, but also of not freeing me from responsibility. It gives me a place of relief, personally, where I still can be satisfied with doing what I do, and feel that if I can just do the tasks at hand well, that’s enough. 

HD: There’s something good in thinking about these kinds of time scales, and 

in the long duration and being-with quality of your work–of certain videos, like Entropy, but also in terms of projects like The Party of Others and Transmodern – Modern Dictionary. They are taking that long view. Under- standing oneself as just a small part of a much larger system is helpful in terms of orienting ourselves to a much longer term politics. There is a necessity in thinking about political action as sustainable, sustaining over a long period of time. 

TH: I do think it’s important. I was just talking with my father, who is a sculptor. My childhood home is in the woods, and that surrounding has affected both of us very deeply. He said that that presence of that forest is so important to him because it constantly reminds him of eternity, in that silent indifferent way that nature does. And that for him art is a way of managing his relation to that eternity. It’s a very beautiful way of putting it and I can relate to that. 

HD: I love the expression “the silent indifference of nature.” I think that’s something that’s important to keep in mind, when dealing with all these other questions. 

TH: I think that’s a good place to stop. 



Heather Davis is an assistant professor of Culture and Media at Eugene Lang College, The New School. As an interdisciplinary scholar working in environmental humanities, media studies, and visual culture, she is interested in how the saturation of fossil fuels has shaped contemporary culture. Her recent book, Plastic Matter (Duke 2022), argues that plastic is the emblematic material of life in the twentieth and twenty-first centuries, showing how intimately oil has coated nearly every fabric of being, how the synthetic cannot be disentangled from the natural, and how a generalized toxicity is producing queer realities. She is a member of the Synthetic Collective, an interdisciplinary team of scientists, humanities scholars, and artists, who investigate and make visible plastic pollution in the Great Lakes. She is the co-editor of Art in the Anthropocene: Encounters Among Aesthetics, Politics, Environments and Epistemologies (Open Humanities Press, 2015) and editor of Desire Change: Contemporary Feminist Art in Canada (MAWA and McGill Queen’s UP, 2017).


Lecture at Museum of Impossible Forms, Helsinki, 5.11.2024.
Lecture at Puistokatu4, Helsinki, 26.2.2025 (in Finnish)
Presentation at Sonic Acts Academy, 2020.
Presentation at Creative Time Summit DC, 2017.
An interview with Laura Gustafsson at Taipei Biennale, 2018.